蔡承谷

分享色彩的高度：西方名家作品精選買東西

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內容簡介: 博客來網路書店 在2008年9月出國之前，我就一直在醞釀以色彩博客來為線索出一本書，向大家介紹西方的一批繪畫大師。這些大師中的有些人以高超的繪畫技巧，在世界繪畫史上留下了自己的印跡；有些人則是在色彩的運用方法上另辟蹊徑，成為無法復制的傳奇人物；還有一部分大師，卻是文懷而抱質，窮究繪畫藝術的文化意義和社會價值，成為橫亘在多個領域之間的文化豐碑。向國內的廣大讀者介紹這樣一批繪畫大師無疑需要對西方繪畫史進行全面的梳理，從多個角度幾個層面篩選出一些代表人物，集中體現繪畫藝術中有關色彩運用所能達到的高度。

這本書收錄了西方34位繪畫大師的三百多幅作品，包括從尼德蘭文藝復興時期的倫勃朗到當代歐洲藝壇的明星里希特等畫家的作品，歷史跨度近400年，這段時間的西方繪畫藝術可謂流派紛呈、眾星璀燦。由於篇幅的限制，編者只能博客來書店在博客來網路書局具象繪畫這個范圍內選擇一些代表人物，向廣大讀者介紹他們的代表作品。

歐洲文藝復興開啟了西方繪畫藝術的新紀元，人文主義思想和科學研究這兩種同質同向的元素結合之后，為藝術創作注入了持久而旺盛的生命力。此后的歐洲藝壇先后出現了印象派、后期印象派、納比派、野獸派等極具創新意義的新藝術流派，產生了諸如倫勃朗、莫奈、塞尚等多位改寫藝術史的繪畫大師。這段時期同時也是歐美新藝術運動和新繪畫思潮風起雲涌、繼往開來的時期，其間有印象主義直面自然，結合光學研究解放色彩的寫生運動，有后期印象派重新思考繪畫所涉及的基本問題，研究繪畫本體規律的繪畫結構主義運動，以及結合當代哲學、心理學、視知覺研究成果的新具象繪畫運動。這些藝術運動對人類以往的繪畫行為進行總結，對前人的繪畫目的進行反思，對繪畫的當代發展進行重新定位，為人類以后的藝術活動提供了可以借鑒的藍本，呈現出一幅精彩而清晰的藝術生態圖景。

• 作者： 任志忠 編著
• 出版社：浙江人民美術出版社
• 出版日期：2010/02/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

投書媒體捍衛釣島 馬批李登輝失言

有領土，並痛批李前總統曾宣示主權，將釣魚台計入宜蘭縣全縣面積，如今卻說釣魚台是日本，嚴重傷害國家主權，重大失言，應該向國人道歉，但近代史專家質疑，如果以距離論斷主權，金門馬祖應該歸屬中國才對。

前總統李登輝(2015.7.23)：「我已經說過好幾次了，尖閣（釣魚台）是日本的，不是台灣的領土。」

釣魚台主權歸屬日本，李前總統訪問日本所說的一席話，馬總統聽不下去，投書媒體捍衛釣魚台主權。

以釣魚台當然是中華民國領土為題，馬總統批評李前總統，說出釣魚台是日本的發言，違反史實，違反中華民國憲法，傷害國家主權，重大失言應該向國人道歉。

馬總統舉出，早在清朝康熙年間，釣魚台就納入清朝版圖，強調釣魚台本就是台灣屬島和固有領土，還說地理上比起日本，釣魚台距離台灣更近，地質上釣魚台也屬台灣本島的自然延伸。

總統還拿國際法條解釋，1895年中日簽訂馬關條約，割讓台灣全島及所有附屬島嶼，釣魚台就跟著割讓日本，更名為「尖閣諸島」，1941年太平洋戰爭爆發廢止馬關條約，釣魚台就正式歸還中華民國，馬總統還強調，1971年，釣魚台列嶼更劃歸宜蘭縣，李前總統更曾在1997年，將釣魚台計入宜蘭全縣面積，如今發言卻前後矛盾。

馬政府口徑一致，捍衛釣魚台主權，但台灣控網站，PO出的史料文件指出，馬關條約割讓台灣，都沒提到釣魚台，反倒是民國9年，福建漁民發生船難被日本政府救起，時任中華民國駐日本長崎領事所寫的感謝狀，還以「日本帝國沖繩縣尖閣列島」來稱呼釣魚台，日據時期出版的台灣總督府統計書，也記載台灣最北端是彭佳嶼而非釣魚台。

釣魚台主權究竟歸誰所有，台日兩國各說各話，藍綠更是沒有共識。（民視新聞綜合報導）

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/投書媒體捍衛釣島-馬批李登輝失言-102028808.html

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